仁杰，男，戏曲作家。生于泉州。

    从初中到高中，王仁杰是个实实在在的“文学青年”，每天流连于各种文学作品之间，学校图书馆的书几乎被他看遍，这些古典文学和苏俄文学伴随着他上课、下课，对他产生了很大的影响。那时的王仁杰疯狂地喜欢普希金，理想成为诗人，用他的话说是“模仿着普希金的风格，天天无病呻吟地写诗”。再往后，又迷上了苏联电影，天天钻在影院里，写了不少被老师批为“小资产阶级情调”的影评。

    少年时代的王仁杰，就常常把对事物的种种喜爱升级为“痴”，而直到20世纪50年代末，他才遇到了值得为其痴迷一生的戏曲。一次偶然的机会，王仁杰第一次走进了戏院，看了他平生所看到的第一出梨园戏《吕蒙正入窑》。美轮美奂、婉转细腻，梨园戏一下子就把根扎在了王仁杰心里。王仁杰说，演员举手投足、一念一唱，把剧中两个角色生活环境、身份、性格完全不同所产生的碰撞和对应表现得淋漓尽致，非常动人，我从来没有看过这么好的东西，一下子就被迷住了，从此一发不可收拾，对戏曲产生了“痴情”。因保存有宋元明南戏的很多剧目、音乐及表演形态，被称为“活化石”的梨园戏，是现存中国最古老剧种之一，它的唱词其实就是优美的诗歌。王仁杰说：“我当时真是被迷得不行了，我喜欢的文学这里也有，唱词就是诗歌。我成了戏迷，天天晚上看，很多传统戏我都能背出来！有人说，昆曲是知识分子的典雅，但梨园戏是市民的典雅，有些内容更是雅俗共赏、更活泼。”

    爱戏成痴，但王仁杰的“戏痴”之路却走得并不怎么顺利。1961年，因成分不好高考落榜的王仁杰进入当地歌剧团，本以为可以在喜爱的领域施展拳脚，1962年却又被下放到偏僻的山区农村，一待就是5年。王仁杰用“混日子”来形容那几年，干着与戏曲、与艺术毫无关系的工作。1975年，王仁杰终于回到剧团，随后在1980年到上海戏剧学院专修班学习，在上海的两年时间里，给了王仁杰一定的积累。在研究、学习、积累的同时，王仁杰也越来越深切地感受到戏曲的本体正在流失和变化，这让他感到痛心，“我们的戏曲越来越被改造了，融合进了西方戏剧的很多东西，比如冲突论，而我们古典的戏曲，无论结构、人物性格、表现手法等等，跟西方戏剧是不一样的，自有一片很广阔的天地。现在，看到戏曲舞台上不断有人搞出很多花样，一出戏投资几百万甚至上千万元，声、光、电等外在的东西占领了舞台，反倒是文学内涵衰退了，演员的表演艺术衰退了。大家都在创新、革新，而我是逆反，就是要追求传统，追求戏曲最本体的东西。本来   >>更多详细